伍時(shí)睿：從古典芭蕾到當(dāng)代舞蹈哲學(xué)的重塑之旅

　　伍時(shí)睿，作為當(dāng)代舞蹈界的領(lǐng)軍人物之一，從古典芭蕾的精湛技藝到現(xiàn)代舞的創(chuàng)新哲學(xué)，她的舞蹈之路充滿(mǎn)了打破與重塑的力量。她不僅繼承了古典芭蕾對(duì)完美的追求，更在碧娜·鮑什和威廉·佛塞的影響下，開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的舞蹈語(yǔ)言。伍時(shí)睿的藝術(shù)探索不僅僅是技術(shù)的延續(xù)，更是對(duì)舞蹈深層次意義的不斷追問(wèn)與再創(chuàng)造。她的舞蹈風(fēng)格，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、情感與理性、身體與哲學(xué)緊密交織，展現(xiàn)了舞蹈作為思想和概念的具象化表達(dá)的無(wú)限可能。

　　“跳舞，跳舞吧！不然我們就會(huì)迷失了�！边@句碧娜·鮑什(Pina Bausch)的名言，或許能最貼切地描述伍時(shí)睿的舞蹈旅程。從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺浒爬伲�到流�?dòng)的現(xiàn)代芭蕾，再到即興創(chuàng)造的舞臺(tái)語(yǔ)言，伍時(shí)睿以她獨(dú)特的舞蹈哲學(xué)，不斷打破自我邊界，重塑舞蹈的意義。

　　芭蕾的起點(diǎn)：對(duì)完美的追逐與自我質(zhì)疑

　　伍時(shí)睿的舞蹈生涯始于對(duì)古典芭蕾深深的熱愛(ài)。芭蕾那種對(duì)完美和統(tǒng)一的追求，以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)訓(xùn)練，使她深陷其中。然而，在無(wú)數(shù)次努力追求“完美”并屢屢拷問(wèn)自身不足的過(guò)程中，她開(kāi)始反思：芭蕾的終極意義是什么？這樣的反思并不孤單，許多舞蹈家也在尋求答案，而碧娜·鮑什便是其中一位讓她深受啟發(fā)的先行者。

　　在觀看碧娜·鮑什的作品后，伍時(shí)睿醍醐灌頂。她意識(shí)到，芭蕾并不僅僅是對(duì)高身體標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)械化追逐。她明白，芭蕾也可以是被“打破再重組”的語(yǔ)言——一種將技術(shù)與情感、形式與意圖融合的創(chuàng)作方式。這樣的思路使她開(kāi)始探索更廣闊的藝術(shù)領(lǐng)域，而這份探索讓她找到了從芭蕾轉(zhuǎn)向現(xiàn)代舞的關(guān)鍵路徑。

　　現(xiàn)代芭蕾的傳承與延展

　　在伍時(shí)睿的舞蹈哲學(xué)中，“打破”與“重組”是兩個(gè)重要的關(guān)鍵詞。這種思想源于她所接受的舞蹈教育背景，她是William Forsythe“即興技術(shù)”(Improvisation Technologies)的第二代傳人。她的教授Esther Balfe，以及曾合作的Georg Reischl，均來(lái)自The Forsythe Company，這為她的舞蹈觀注入了前沿的實(shí)驗(yàn)性理念。伍時(shí)睿深刻理解“動(dòng)作不僅僅是一種形式，而是一種概念的具象化�！蓖ㄟ^(guò)這一視角，她逐步將傳統(tǒng)的芭蕾標(biāo)準(zhǔn)融入個(gè)人化的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出超越技術(shù)的藝術(shù)表達(dá)。

　　這種哲學(xué)讓她在與不同編舞家合作時(shí)游刃有余。無(wú)論是與瑞典斯堪斯舞蹈劇院(Skanes Dansteater)在《the feeling of going》中的排練，還是在英國(guó)Studio Wayne McGregor的編舞家和前舞者James Pett和Daniela Neugebauer主持的現(xiàn)代芭蕾舞動(dòng)計(jì)劃中，伍時(shí)睿的表現(xiàn)被譽(yù)為“brilliant”(出色非凡)，她總能捕捉編舞家的創(chuàng)作意圖，融會(huì)貫通，并以即興方式呈現(xiàn)。這份才華也使她受邀與Studio Wayne McGregor Company合作，為其作品注入新的創(chuàng)意與靈感。他們倆說(shuō)：“時(shí)睿在整個(gè)作品中是brilliant的！” 在Skanes Dansteater排練期間，包括Samuel Denton、Anna Bòrras Picó和Belinda Nusser在內(nèi)的舞者稱(chēng)她為“像云一樣的精靈”，并評(píng)價(jià)她的動(dòng)作“穩(wěn)中帶突破，總能超出觀眾的預(yù)期”。

　　舞蹈與概念的再創(chuàng)造

　　伍時(shí)睿的舞蹈風(fēng)格在表面上似乎貼近芭蕾，但她的動(dòng)作語(yǔ)匯卻充滿(mǎn)了流動(dòng)的現(xiàn)代性。她用身體不斷打破技術(shù)的界限，在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間找到全新的平衡點(diǎn)。她的表演，不只是肢體的美感，更是一種超越動(dòng)作、深入情感與哲學(xué)的探索。她善于捕捉舞蹈背后的概念，將抽象的思想融入流動(dòng)的身體語(yǔ)言中。

　　正如她在維也納Brick-5劇場(chǎng)與Orchestra Mosaique合作演出的《Stravinsky Reloaded》中，她將芭蕾與當(dāng)代舞的交融表現(xiàn)得淋漓盡致。編舞家Esther Balfe通過(guò)她的詮釋?zhuān)�讓作品獲得了新的生命力。

　　延續(xù)與未來(lái)

　　伍時(shí)睿從不止步于舞蹈的“框架”。她在舞蹈中的探索，與數(shù)學(xué)、物理等學(xué)科的結(jié)合，也為舞蹈注入了新的可能性。她曾從黃金比例的美學(xué)中汲取靈感，在芭蕾動(dòng)作的線條與平衡中尋找?guī)缀蚊栏�；她還將牛頓力學(xué)和角動(dòng)量守恒原理應(yīng)用于大跳與旋轉(zhuǎn)的過(guò)程中，深刻理解了舞蹈與科學(xué)的互動(dòng)。正是這種跨學(xué)科的思考，使得伍時(shí)睿的舞蹈哲學(xué)與眾不同。

　　伍時(shí)睿的舞蹈旅程，是從質(zhì)疑到突破、從打破到重組的過(guò)程。她以身體為媒介，用每一次表演傳遞對(duì)舞蹈的深刻思考。未來(lái)，她將繼續(xù)在藝術(shù)邊界中探索，帶領(lǐng)觀眾感受舞蹈超越動(dòng)作的深刻力量，正如碧娜·鮑什所言——“跳舞，跳舞吧！不然我們就會(huì)迷失了。”(劉明)